藤沢市民オペラ～ヴェルディ「ナブッコ」公演

昨今のウクライナ情勢も連想させる歌詞と物語

第24回藤沢市民オペラ、ヴェルディの歌劇「ナブッコ」を2月26日午後、藤沢市民会館で鑑賞した。

本来は2020年11月に予定されていたが、状況により延期された公演で、今月26，27日と、3月5日、6日の4回をダブルキャスト（各組2回）で行う公演。その初日組を拝聴した次第。

指揮は、2015年のシーズンから芸術監督を務めている園田隆一郎さん。

管弦楽が、藤沢市民交響楽団。

合唱は、複数の団体から構成された藤沢市民合唱連盟。

演出は、岩田達宗さん。

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藤沢市民交響楽団は、合唱ファンにはお馴染みの故・福永陽一郎さんが1959年に創設したアマオケ。

藤沢市民オペラは、1973年の藤沢市民会館 開設5周年に際して、地元に根ざした、アマチュアのオケと合唱、プロの歌手によるオペラ公演として開始された、ということは知っていたが、実際に同会館に行き、拝聴、鑑賞したのは今回が初めて。

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「ナブッコ」は、作品全体としては「アイーダ」や「オテロ」程の知名度や評価に至らないまでも、あまりにも有名な合唱曲

「行け、我が思いよ、金色（黄金）の翼に乗って」で知られたオペラ。

「ナブッコ」とは、古代バビロニアの王の名で、正式にはナブコドノゾール。そのバビロニア王国に征服されたユダヤ人たち。そして、ナブッコが就く座をめぐる親子の争いがからむ物語なのだが、歌詞や物語が、偶然にも昨今のロシアによるウクライナ侵攻を連想させる。

これについては後述する。

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私が以前観たライヴ公演は、2012年2月の東京二期会公演で、ナブッコが青山 貴さん、アビガイッレが岡田昌子さん、フェネーナが清水華澄さん、といったキャスト。

指揮は、当時24歳のバッティストーニ。あの頃は未だ、今みたいに太ってはいなかった。

余談だが、アビガイッレ役の岡田昌子さんが、あまりにも素晴らしかったので、フェイスブックのメッセから自己紹介とファンレターを書き、今では、親しくさせていただいている。

また、7年後の2019年1月に、バッティストーニの指揮で、マーラーの「千人」を歌わせていただく機会が来るとは、当時は夢にも思わなかった。

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さて、本公演。

序曲を聴くと、園田さんは、細部を磨くことや、色付けすることよりも、全体の自然な流れを大事にしている感じがした。

序曲直後から合唱や、終盤の「行け、我が思いよ～」を含めた全体の合唱は、とても良かった。藤沢市民合唱連盟は、全員ダーク系のマスクをしてはいたが、今回、8つの団体と個人参加など、男女合計56名を要していることもあり、劇場も大きくはないので、声量は全く問題なかった。

有名な「行け、我が思いよ～」は、やや丁寧過ぎる感じがして、もっと大らかに歌って欲しい気はした。こういう「知情意のバランス」は、とりわけ合唱では、どんな曲でも、常に課題として存在していると思う。

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ナブッコ役の今井俊輔さんは、いつもながらの威厳ある格調高い歌声でステキだった。

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大活躍中の もはやベテラン、アビガイッレ役の小林厚子さんと、

若手で活躍著しいフェネーナ役の山下裕賀（ひろか）さんを、じっくり聴かせていただけたので、嬉しかったし、素晴らしかった。

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3人に共通する印象を抱いたのは、劇的な場面もさることながら、しっとりと歌う場面、ナブッコだったら、フェネーナを助けて欲しいとアビガイッレに懇願するシーンや、フェネーナは処刑（されないけれど）直前の歌、アビガイッレはラスト、絶命する直前の歌などが、とりわけステキで印象的だった。

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イズマエーレ役の工藤和真（かずま）さんは、初めて聴いたテノールで、伸びやかな美声で素晴らしかった。音コン2位、日伊声楽コンコルソ1位は納得の受賞歴。

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ザッカリーア役の伊藤貴之さんは、もう少し声量と低音の深さが欲しい気がしたが、初めて聴かせていただいた歌手なので、良さが未だ判らないだけかもしれない。今後も色々聴かせていただこう。

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アブダッロ役の新海康仁さんは、ピュアで伸びやかな歌声で、聴衆を魅了したと思う。出番が少ない役なので、もっと聴きたかった。イズマエーレももちろん歌えるテナーで、実際、今回、そのカバーもされている。

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ベルの祭司長役の後藤春馬さん、アンナ役で予定されていたイ・スンジェさんから、事情で替わり、代演された谷 明美さんも、存在感をよく示されていた。

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先述した、「歌詞や物語が、偶然にも昨今のロシアによるウクライナ侵攻を連想させる」点。例えば、第1幕第3場で、イズマエーレの、

「アッシリアの王が攻めて来るぞ。彼は全世界を敵にしているようだ。その傲慢な大胆さで」や、

ザッカリーアの、

「天は終わらせるであろう。彼の悪しき大胆さも。このシオンの遺跡に、侵略者が休むことはできないのだ」、などは、まるで、ロシアのボスと軍のことを言っているかのようだ。

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また、改心（回心）する前の暴君ナブッコが言う、

「わしの怒りは一層激しく爆発するのだ。震えるのだ、愚か者ども。わが怒りの前に、みな生贄となるのだ。不敬なるシオンは浸されるのだ。おお敗者どもよ、地に頭をつけよ。勝者はわしなのだ。略奪せよ、神殿を燃やせ」は、まるで、ロシアのボスのセリフであるかのようだ。

そして、ザッカリーアとヘブライ人たちが歌う、

「人々から拒絶されるが良い。兄弟を裏切った者として、貴様の名は忌わしきものとして罵られるのだ。あらゆる時に」は、直接的にはアビガイッレに対する歌詞かもしれないが、そのまま、ナブッコ＝ロシアのボスに向けられているかの様でもある。

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決定的に違う（だろう と予想される）点は、ナブッコは、なんと劇中、改心（回心）するのだ。

演出の岩田達宗さんがプログラムに寄稿した文から借りるなら、「ナブッコは、ユダヤやバビロンの垣根を越えて、暴力を使わずに、人々を戦争から解放し、その生命と精神を救う」。

今回、残念ながら、ロシアのボスには全く期待できそうもない相違点だ。

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偶然とはいえ、オペラを楽しむだけでなく、昨今の状況と、劇中の歌詞などをリンクしながら、色々と考えさせられる公演鑑賞だった。

最後になってしまったが、岩田達宗さんの演出は、広いとは言えない舞台を効率的に使いながら、格調高い舞台と進行で、とても良かった。

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出演：　　　　2月26日と3月5日　　2月27日と3月6日

ナブッコ：　　　今井 俊輔　　　　　　　須藤 慎吾

イズマエーレ：　工藤 和真　　　　　　　清水徹太郎

ザッカリーア：　伊藤 貴之　　　　　　　ジョン・ハオ

アビガイッレ：　小林 厚子　　　　　　　中村 真紀

フェネーナ：　　山下 裕賀　　　　　　　中島 郁子

ベルの祭司長：　後藤 春馬　　　　　　　杉尾 真吾

アブダッロ：　　新海 康仁　　　　　　　平尾　啓

アンナ：　　　　イ・スンジェ　　　　　 谷　明美