森 麻季さんリサイタル in フィリアホール レクイエム 異色のコンサート

想像もしないプログラムだった。
謙虚さと力強さに満ちた森 麻季さんのメッセージを、
私たち会場の聴衆はしっかりと受け取ったのだった。

２１日、森 麻季さんのリサイタルをフィリアホールで聴いた。
麻季さんは１３日（金）にも同ホールで「日本とドイツの作品」
と題して公演を行っているので、この日は２日目の公演という
位置付け。この日のタイトルは「イタリアとフランスの作品」。

１３日の公演は拝聴していないが、冒頭にモーツァルトの
「レクイエム」から「涙の日＝Lacrimosa」という合唱で
歌われる曲をソロで歌っているように、今回の２公演は
それぞれタイトルはあるものの、先の大震災を強く意識した
もので、特にこの２１日のプログラムはそれが顕著だった。

震災前に予定されていたものとは大幅に、特に前半は
たぶんほとんど総入れ替えの変更をされたようで、
以下のとおりプログラムを記載するが、その前に、
プログラムに記載された麻季さんのメッセージが
今回のリサイタルの根幹に在るスピリッツであり感情感慨
であることから、以下、引用記載させていただきたい。

　　　　　　　　　ごあいさつ
　このたびの東日本大震災でお亡くなりになられた方々に
　心よりご冥福をお祈りいたします。
　また被災された皆様に、心よりお見舞い申し上げます。
　未曾有の大地震、猛威を振るった津波、大火災、そして
　原発の影響と、折り重なる大きな試練に耐え、困難を乗り越える
　ために、日本中が心をひとつにしていなければならない時です。
　今回はそんな思いを込めてプログラムを変更させて頂きました。

　私は音楽の力を信じています。音楽は人の心を結び、
　心をひとつにします。一人一人の力は小さいかもしれませんが、
　思いを共有すれば、希望へとつながることでしょう。
　会場全体で被災地の方を思い、心を一つにして
　祈りを捧げられるよう、精一杯歌います。

　　　　森 麻季

プログラム前半

１．ヴェルディ ： レクイエムより 「涙の日」

２．フォーレ ： レクイエムより 「ピエ･イエズ」
　　　　　　　　　 　　　　 同　 「天国にて」

３．ピアノソロでラヴェル ： 「クープランの墓」より「メヌエット」

４．ヴェルディ ： レクイエムより
　　「その日こそ怒りの日、災いの日、大いなる悲嘆の日
　　　～主よ、永遠の休息を彼らに与えたまえ
　　　～天地が震い動くその日、主よ、かの恐ろしい日に
　　　　 我を永遠の死から解放したまえ」

後半が

５．グノー ： 歌劇「ファウスト」より 「宝石の歌」

６．ピアノソロでラヴェル ： シャブリエ風に

７．リスト ： 夢に来ませ
　　　同　　 ペトラルカの3つのソネットより
　　　　　　　　「平和は見いだせず」

８．ピアノソロでサン＝サーンス／ゴドフスキー編：白鳥

９．ヴェルディ ： 歌劇「椿姫」より
　　　　　「ああ、そはかの人か～花から花へ」

アンコール

１０．越谷達之助　「初恋」

１１・山田耕筰　「からたちの花」

１２．久石譲　「坂の上の雲」より 「Stand Alone」

１３．バッハ＆グノー「アヴェ・マリア」

前半は黒地に白のガラの入った色調としては地味目のドレスで
登場。もちろん曲の内容を考慮してのものだ。

そして麻季さんのリサイタルでは彼女のＭＣ入りというのは
私は初めてで、マイクを使ってはいるものの、
「蚊の泣くような小さな声」で語り始めた。
もちろん、歌う直前なので声に負担をかけないためだ。
本当はＭＣはしたくないだろうけれど、特別な思い入れによる
リサイタルということだろう。
以降も、９のヴィオレッタのアリアとアンコール曲を例外として
最後まで解説と、特に実際にそれぞれの歌の歌詞を相当量
読んでからの歌唱。

前半はＭＣのネタノートだけでなく、通常ソロでは歌わない曲
がメインとしていることもあり、当然だが楽譜を持っての歌唱。

１は長大な第２曲「怒りの日」の中からスコアの６２４小節から、
　合唱のパートを含めて、少しのカットはあったと思ったが、
　第２曲の最後までを歌われた。

２の「ピエ・イエズ」はしばしば単独でソプラノ歌手がとりあげる曲
　なので驚かないが、「天国にて＝イン・パラディスム」をソロで
　歌うことはまずないので驚くとともに、麻季さんの誠実な思いが
　ひしひしと伝わってきた。

４は、会場でプログラムを見たとき、
　「どうつなげてどの部分を歌うのだろう？」と期待が高まった。
　終曲＝第７曲「リベラメ＝Libera me」の冒頭から合唱パートも
　歌いながら～例えば７～９小節のアカペラ合唱の部分も歌ったし
　なんと「怒りの日」のテーマが再現される４５小節目からも
　歌ったし、合唱としてのクライマックである３８２～４００小節も
　３８８小節からのソロの部分に先立って３８２小節目から
　歌ったし、もちろんソロとしての聴かせどころも当然カットを
　加えながらも、１３２小節から１７０小節までの変ロ短調による
　感動的な部分（最後の和音は長和音）を歌い、そこから
　先述の部分を含めて正にエンディングであるＣの音のよる
　「libera me,Domine,demorte aeterna,in die illatremenda」
　「libera me」 「libera me」
　という最後まで歌う、という極めて異例なリサイタルとなった。

すこぶる感動的なシーンであり、これまで麻季さんの公演は
リサイタルだけでも５回以上拝聴しているが、
最もインパクトの強い、前半だけでも忘れられない
感動的な演奏会となったのだった。

さて、後半（５、７）はドレスも水色に変えて、いつもの、
敢えて言えばきらびやかな歌技法の歌唱をメインとする内容。

有名な５はもう見事な歌唱で、聴衆を沸き立たせた。

７のリスト。リストの曲は管弦楽曲にしてもピアノ曲にしても
　「技巧だけはやたら派手だが内容がいまいち」の曲が多いが、
　この２つの歌曲は叙情性といい技法といいとても見事で
　聴き応えがあった。素敵な歌曲だし、歌唱だった。

そして、前半は別格とすれば、いわば本日のメインである９では、
　ドレスを白（クリーム）色系に変え、
　オペラの役＝ヴィオレッタになりきっての名唱。
　自在で完璧な声のコントロール、流麗なトーン、
　哀愁と享楽さの表現等々、
　全ての点で魅力十分の素晴らしい歌唱だった。

　この歌唱のレベル、完成度は、森 麻季というより、
　日本人歌手がとうとうここまで到達したのだという
　最高レベルの歌唱とも言うべきものだったと思う。

そして当然アンコール。
１０は、普通、しとやかに歌うスタイルが多いと思うが、
　麻季さんはやや意外なアプローチをとり、
　良い意味で裏切られたというか、実にドラマティックに、
　まるでオペラのアリアのように切々と歌いあげた。
　実に見事。

１１も何度も拝聴しているが、清々しく素敵。

１２．そして、とうとう「生 Stand Alone」
　リサイタル開始前から実は密かに期待していた曲を
　とうとう聴けた。
　とうとう、待望の「生」「Stand Alone」。
　１７日のＮＨＫ歌謡コンサートでも生放送の中で歌われた
　とのことだが、その番組は見逃していたし、何よりも
　ステージから４列目の席での「生 Alone」は感激極まれり
　だったことは言うまでもない。

麻季さんはリサイタルのアンコールでの、「この曲が最後です」
ということを示すとき、たいてい、「最後に」と言って
客席を笑わすことが多いのだが、この日は、
　「ずっと歌っていたいのですが…」
　（会場；笑。誰かから「歌っていて」との声あり） として、
１３．バッハ、グノー編曲の有名な「アヴェ・マリア」により、
この日の公演を閉めたのだった。

ピアノの山岸さんはいつもながらの素晴らしい演奏で、
リサイタルの成功の大きなパーセントを握っている。
ソロでは３つのうち、演奏としては６、曲としては
ゴドフスキーの編曲が面白かったという点で８が印象に残る。

森 麻季さんのリサイタルは毎回毎回本当に素敵な感慨、
温かな感情を生じさせてくれるのだが、
今回は前半の熱い感動を含めて、本当に忘れがたい
素晴らしいリサイタリルだった。